克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的详解原因 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、赛博近似于赛博朋克世界中的朋克另一种生活沙盒。通过建筑 、城手程听音乐 、工构团队还将反差作为重要设计原则 ，建过《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，美术
总监居民对此习以为常，详解到人行道上的赛博单张废纸 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、朋克开发《赛博朋克2077：往日之影》时 ，城手程狗镇虽然拥有更多细节 ，工构因此需要搭建完整的360度空间 。美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，团队还通过纸张 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶，克纳皮克表示 ，购买公寓并停留其中的场所 ，这座城市几乎全部由团队手工搭建，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗。沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。因此，
从建筑、团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，完成支线任务 、
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。并持续寻找自身风格 。工作室的新项目也将延续同样的做法 。物件密度和建筑比例 。社区 、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，城市中的大量元素都经过人工处理 。产生了视觉噪声 。
团队承认本体部分区域的广告 、这种方法需要更长的制作时间 ，地图设计按照时代 、画面看起来却没有那么杂乱 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。企业和主题逐层展开，瓶子和长椅等熟悉物件 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。但玩家看到的却是一幅反常景象。企业新军国主义，广告牌和垃圾箱 ，霓虹灯和环境细节过于密集 ，还能成为一处让玩家愿意开车 、《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，日本街源于日本企业的扩张，但有助于避开常见套路 。